【宮藤官九郎的在地魔法】 湯禎兆

在芸芸一眾當紅的日本編劇中,我認為宮藤官九郎善用地景,把外景的自然特質與劇情融入的能力最高。他筆下的作品,曾取景的地方,往往因而一劇成名,而且熱潮可持久不衰,實在令人佩服不已。

由《木更津猫眼》(02)開始,由岡田准一及櫻井翔等五人為骨幹的青春劇,便把這個本來於千葉縣平平無奇的小鎮,一化而成為傳媒留意的焦點。日劇播放時的收視雖然不高,但之後的DVD大爆發,銷出逾五十萬套,後來更因而拍了兩齣電影版,勢頭無兩。而木更津的棒球場,以及海邊景色的風光,都成為熱門的遊客尋找現場的勝地。

其後在《對不起,青春!》(14),又是另一青春劇,今次在靜岡縣的三島市取景。有別於時下慣以欺凌為題材的校園劇,宮九以喜劇調子來處理,把男、女校結合一起上課又如何來作為切入點。而劇集攻善用地景元素,又把三島的名產可樂餅及可樂餅麵包成為主要道具,乃至連學校都以真實存在的三島北高等學校及千葉英和高等學校來對照,地理元素一絲不苟。

最後不可不提的一定是13年的《小海女》,此劇大受歡迎,甚至成為象徵日本數十年來轉變的最佳例子。虛構城市北三陸市,其實是以岩手縣的久慈市為本,當中固然有把海女的傳統文化融入劇集中,令人一窩蜂地湧去參觀。與此同時,也把偏遠小鎮自強掙扎求存的故事,刻劃得活靈活現,從中令人更立體地看到現實上的發展局限。
此所以由影像去認識日本,宮九是必須記存的名字。

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